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你眼里的现实会不会是个巨大阴谋?|赠票

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-05-02

  的全部影像作品。展览名称“奥德赛”暗示萨拉·莫里斯创作轨迹也可以十年为计量标准来进行划分。正如特洛伊战争持续了十年,而奥德修斯则漂泊了十年才回到家乡伊萨卡:莫里斯于 1998 年拍摄其首部作品《中城》,2008 年她拍摄了影片《北京》;而在 2018 年,她回到了这座激发了其创作这部影片与数幅绘画的城市。她的艺术创作过程同样是奥德赛式的,其间充满了无数异国旅行,也历经与试图迫使她改变既定航线的人事权力之间的反复纠缠。

  ▲萨拉·莫里斯,《北京》(静帧),2008,高清影像,84 分 47 秒。

  与查尔斯·埃姆斯和雷·埃姆斯夫妇一样,莫里斯将对细节的关注与对物理世界的好奇相结合。她成长于后“水门事件”时代盛行的怀疑主义之中,其作品由某种在偏执和否认之间来回摆荡的张力所推动——这也是全盛时期的后现代主义小说中主人公的特征,他们竭力想要看清所处的被过度定义的体系。她的作品中充满这样的怀疑,即日常现实的表面之下实际隐藏着巨大的阴谋。这种认知上的躁动不安最终导致观念源头的崩坏:如果晚期资本主义是一部庞大的剧本,那么真实与虚构之间的界限也被消解了,正如 J. G. 巴拉德所言,“外在的真实即是虚构。”

  这正是莫里斯于 2008 年拍摄的影片《 1972 》的主题。影片的拍摄对象格奥尔格·赛贝尔博士是一名警务心理学家,他的工作是撰写“剧本场景”——他受国际奥委会雇用,负责预测慕尼黑奥运会的潜在安全威胁。他的“ 21 号场景”设想,“十几名巴勒斯坦武装分子可能会爬上奥运村的围墙,闯入以色列代表团的居所,杀死一两个人质……他们可能会接着要求释放关押在以色列监狱的囚犯,并索要一架飞往阿拉伯世界国家首都的飞机。”现实中发生的事件几乎是这一预见的复现:巴基斯坦非法军事组织“黑色九月”突袭了以色列代表团居住的公寓,杀害数名运动员并劫持了九名人质。在袭击发生后立即辞职的赛贝尔博士还准确预测到这起事件接下来会演变成一场“大屠杀”——慕尼黑警方失败的营救行动导致人质全部遇难,还造成了数名市民和警察的伤亡。

  ▲萨拉·莫里斯,《里约》(静帧),2012,高清影像,88 分 33 秒。

  不同于里约和慕尼黑奥运会——其“官方核定的场景”被激进主义者、和记者们所破坏殆尽,对好奇而焦虑的西方观众而言,2008 年的奥运像是对中国新确立的强大力量的完美展示。事实上,正如乔格·西伯告诉莫里斯的那样,袭击北京是不可能的,“中国的控制能力太强大了。”

  然而,莫里斯于中国首都拍摄的时长 86 分钟的 35 毫米胶片电影,仍然撼动了西方世界将中国视作某种强大的整体性力量的刻板形象。艺术家在试图记录这座正处于意义非凡时刻的城市时,几乎跨越了一整个官僚体制禁锢圈。她充满偶然和意外的拍摄之路,她与各种口径不一的守卫所进行的周旋,均揭露了游戏背后的复杂性。同样地,影片中有几个最生动的片段是意外捕捉到的:在地铁站发生的一次争吵;排列顺序暗含深意的牌局;基辛格和成龙出乎意料的演讲。影片中最引人注目的场景或许是一群在广场上练习彩带舞的妇女:色彩鲜艳的布条漩涡似乎变成了另一种环状物,促使观者思考——无论是出于偏执还是好奇,这些转喻链的背后是否有另一双手在操纵。

  ▲萨拉·莫里斯,《北京》(静帧),2008,单频录像,84 分 47 秒。

  在 UCCA 大展厅,“萨拉·莫里斯:奥德赛”巨型屏幕中播放的影像和色彩鲜明的绘画作品给很多观众留下了深刻印象。对艺术家萨拉·莫里斯来说,这些影像与绘画就如同一枚硬币的两面,她同时使用这两种媒介展开平行创作。

  1967 年出生于英国的萨拉·莫里斯,现工作、生活于纽约。她的作品在整体上捕捉并呈现了二十一世纪前二十年间经济与地缘政治方面产生的巨大转变,展现出表象之下蕴含的社会力量、意识形态与心理状态,以此探索她称为“城市、社会和官僚政治的类型学”的主题。

  莫里斯的作品一直保持着创作思路上的延续性。她最早的两部作品先后拍摄于纽约与拉斯维加斯,关注当地建筑、企业权力与个人行为之间的关系。沿着这条线索,她随后将镜头转向华盛顿的政治表演与洛杉矶的娱乐工业。此后,她的拍摄角度不断扩展,专注于探索个体如何在社会系统中运转,又如何跨越边界。

  ▲萨拉·莫里斯,《炼金药·阿布扎比》,2017,布面家用光泽涂料,214 x 214 cm。

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